|
ПРЕДИСЛОВИЕ (Продолжение)
До Великой Октябрьской социалистической революции все печатные
труды по истории русского балета принадлежали в основном авторам, которые
либо усердно занимались изучением творчества иностранных балетных
деятелей, работавших в России, либо посвящали свои исследования
петербургскому балетному театру, полностью игнорируя Москву и провинцию.
Танцевальное искусство рассматривалось ими в отрыве от общего развития
отечественной культуры; при этом обычно отрицалась национальная основа
русского балета. Один из первых русских «историков» балета К. А.
Скальковский, например, откровенно утверждал, что «наш балет считается
русским... но он остался в узко-подражательных рамках: и балетмейстеры, и
репертуар, и школа -все в нем заимствованное, и создание чисто русского
балета еще впереди».
Наиболее ценные из подобных трудов либо являются добросовестными,
но засоренными ненужными подробностями хрониками (А. А. Плещеев. «Наш
балет»), либо грешат эстетскими установками (В. Я. Светлов. «Современный
балет»). Но и эти работы ни в какой мере не отражают истории развития
русского балета в целом.
301
302
303
304
305
306
307
308
309
310
311
312
313
314
315
316
317
318
319
320
321
322
323
324
325
326
327
328
329
330
331
332
333
334
335
336
337
338
339
340
341
342
343
344
345
346
347
348
349
350
К сожалению, до настоящего времени балетоведение окончательно не
изжило порочную практику прошлого рассматривать балетное искусство вне
связи со всей русской национальной культурой. Характерно, что среди книг по
балету, вышедших в свет после Октябрьской революции, лишь немногие
посвящены русским мастерам хореографии, но и в них не показан процесс
становления отечественного балета, не сделано хоть каких-либо общих
выводов.
Предлагаемое учебное пособие и является попыткой в какой-то степени
заполнить этот пробел. Оно предназначено для учащихся хореографических и
культурно-просветительных училищ. Цель его--помочь учащимся ясно
представить себе .исторический путь развития русского балета, его борьбу за
прогрессивную направленность, самобытность и реализм, его связь с
хореографическими культурами других стран.
Будут рассмотрены также причины подъема и спада национального
балетного искусства, творческий путь замечательных русских мастеров
хореографии - балетмейстеров и исполнителей,- история создания наиболее
значительных балетных спектаклей.
351
352
353
354
355
356
357
358
359
360
361
362
363
364
365
366
367
368
369
370
371
372
373
374
375
376
377
378
379
380
381
382
383
384
385
386
387
388
389
390
391
392
393
394
395
396
397
398
399
400
Читатель найдет в этой книге целый ряд впервые публикуемых архивных
документов и портретов деятелей балета.
Курс дореволюционного русского балета делится на следующие периоды:
первый-с момента возникновения танцевального искусства до окончательного
установления сюжетного балета, второй - от начала формирования русского
национального балета до Великой Октябрьской социалистической революции.
Автор далек от мысли, что его книга разрешит все спорные вопросы,
связанные с историей русского балета. Эта цель может быть достигнута только
долговременными объединенными усилиями советских балетоведов.
В заключение автор считает своим долгом выразить искреннюю
признательность всем лицам и учреждениям, своими советами и трудами
помогавшим ему в данной работе, и в первую очередь сотрудникам
Методического кабинета Московского академического хореографического
училища ГАБТа СССР, Государственного центрального театрального музея
имени А. Бахрушина, Государственной исторической библиотеки и
Государственной центральной театральной библиотеки, а также персонально
М. И. Асташеву, М. В. Васильевой, |Н. Д. Волкову, Ю. А. Дмитриеву, Р. В.
Захарову, А. А. Ильину. В. М. Красовской, 3. В. Литошко, В. В. Макарову, А. Г.
Мовшензону, Ю. О. Слонимскому, С. М. Флоринокому, Н. О. Эльяшу, пани Я.
Пуделек (Варшава), г-же Джоан Лоусон и г-ну Айвору Гесту (Лондон).
Лучшие месячные линзы - магазин контактных линз - Lens.in.ua . Из рук в руки киевская область новостройки , всё здесь.
|
